泥塑是一种古老而神秘的艺术表现形式，它通过双手捏造泥土，将生命之美和自然之灵融入其中。一位隐于民间的“泥痴”大师马加寿，却醉心于一项常人难以企及的“绝学”——水泥雕塑。
寻常人眼中，水泥不过是建房、砌墙、造桥的普通建筑材料，不具有什么艺术性。然而在马加寿老师的眼中，水泥却是他可以寄托情感和信仰的“好物”。在他双手的把玩下，水泥可以像黏土一样进行雕刻，变成形态万千、富有生命力的艺术作品。
马加寿老师常说“我始终坚信一句话，书本上的东西要学，实践经验也要有。不管是绘画还是雕塑，可以临摹，但不能深陷其中，应当有自己的想法和创意。”他1947年出生于昆明，现今已达78岁高龄，但他手中的刻刀却依旧未曾停下过。
他从小就喜欢画画，上小学的时候，家里比较贫苦，为了能够有一张画纸，会在放学之余去离家较近的云南大学、云南师范大学，收集别人丢弃的纸张进行绘画，8岁那年，他遇到了影响他一生的师父——著名画家、雕塑家袁晓岑先生，得以免费在袁晓岑先生的指点下学习绘画和泥塑，从此与艺术结缘，脚踏实地走出一条雕塑之路。
16岁时，马加寿作为支边青年离家独自到西双版纳，寻找属于自己的艺术风格。西双版纳是少数民族聚集地，休息时马加寿便喜欢到各个寨子拜访，听寨子里的老人讲民族民间故事，了解各个民族的特色图案、纹饰，然后用画笔记录下来，这也是在袁晓岑先生“万物皆为师”的教导。经年累月，马加寿的绘画技巧不但提高了很多，同时也为日后的水泥雕塑积累了大量的素材。
艺术嗅觉敏锐的马加寿老师，为了让雕塑能够长期保存，便想到了用水泥进行雕刻。他的梦想是“要像欧洲一样用水泥做雕塑，做属于中国自己文化的雕塑。”
与传统泥塑相比，水泥雕塑的难度更大。学习水泥雕塑必须要有扎实的美术功底，下刀胸有成竹，一旦刻错很难更改。一开始马加寿从帮人雕刻墓碑上的图案进行摸索，慢慢掌握水泥雕塑的技巧。由于水泥干后会非常硬，所以水泥雕塑对水泥调配的比例和雕刻时间都有很高的要求。马加寿认为，水泥雕塑讲究天时。天热的时候，水泥在雕塑的过程中会裂开。如果是下雨天，未干的作品很容易被雨水冲垮。所以马加寿水泥雕塑的经验和技巧都是在一次次的失败中摸索出来的。
凭借高超的水泥雕塑技艺，马加寿此后参与了许多大型工程。著名的有昆明世博园吉鑫园外墙装饰、西双版纳近200米长的大型浮雕等。每个作品皆造型典雅，曲线调和，体态健美；每种动物都神态饱满，自然灵秀。甚至他自己的家门口也用他喜欢的方式进行装饰，大型浮雕《百祥盛世》盛开在院子的外墙上，耗时一个半月完成。
谈到技艺传承马加寿老师是欣喜而又遗憾的。对于绘画和泥塑，马加寿老师的徒弟遍布云南、四川、广州、湖北等全国各地。然而对于水泥雕塑的学习和传承，却少有人能坚持。因为学习水泥雕塑不仅需要扎实的绘画基本功，还要具有肯吃苦，不怕累的精神，能够在长期的实践积累中慢慢掌握关于水泥雕塑的知识，不断观察学习的能力。
“小时候袁先生是免费教我绘画和雕塑的，现在我也可以免费教学。”以初心致未来，马加寿老师想将这门水泥雕塑的“绝活”传承下去，希望可以找到更多的传承人，将水泥雕塑技艺传承下去，让非遗文化传承迎风生长。
